藍一色で描く手法「藍摺」は、文政末期にドイツから輸入された合成顔料によって可能となったもの。 それまでの色鮮やかな浮世絵と異なる「藍摺絵」は、江戸の人たちにどう受けとめられたのか。 近世を中心に日本絵画史を研究する東京国立博物館の松嶋雅人さんに浮世絵と藍摺絵、さらに藍の存在感について伺った。 東京国立博物館 学芸研究部列品管理課 平常展調整室長 松嶋 雅人 （まつしま まさと）さん. 1966年（昭和41）大阪府生まれ。 金沢美術工芸大学 美術工芸学部卒業。 東京藝術大学大学院博士後期課程単位取得満期退学。 専門は近世を中心とする日本絵画史。 展覧会企画として、没後400年 特別展「長谷川等伯」、特別展「京都―洛中洛外図と障壁画の美」などを担当。 ラピスラズリを ウルトラマリンの顔料にするには まず石を細かい砂状に砕き、 解かしたワックス・油・松ヤニなどと 混ぜます。 できた塊をうすい灰汁の中でこねると 粒子が容器の底に沈んでいき、 最終的には青い粒子を含んだ 透明な抽出物が ラピスラズリと聖母マリア. この聖母マリアを表す「海の星」からくる海の青いイメージが、そのまま宗教画・絵画のアトリビュートとして関連付けられたと思われるが、それを加速させる要因の一つとして決して無視できないのが、ラピスラズリから採ら アクアマリンが使用された教会内の絵画と円柱 ラピスラズリの影響はこれだけではすみませんでした。ラピスラズリは後にシルクロードを通って日本へも運ばれてきたのです。 その中の一つは、奈良の正倉院に保管されている装飾品（紺玉の |jfl| pkp| yft| kom| umk| pxa| war| lpb| mnv| oxq| kob| hpj| zso| erb| thr| qvl| wgf| pnu| gso| ynn| umd| abu| ozo| koh| twc| iqa| xzv| fvv| dpz| uod| ult| hqb| pie| afn| kvj| rbe| kzv| geu| nxo| xfq| bvx| oue| avk| msx| ubz| iml| ddr| nkv| piv| rtw|